Budapest Park

Szepesi Matyi: Bámulatos, hogy ez már a negyedik Csinibaba volt | Park FM – Kérdőjelek és a válaszok

· PT39M56S

Összefoglaló

Hausel Tamásnak Szepesi Matyi a vendége a Park FM Csinibaba Táncdalfesztivál kapcsán. Szepesi Matyi, a Konyha zenekar frontembere, a fesztivál zenei vezetőjeként a színházi és zenei világok összehangolásáért felelt. Elmagyarázza, milyen feladatok hárultak rá a színészek és…

Röviden

Műsor
Budapest Park
Megjelenés
2026. 06. 26.
Hossz
40 perc
Szereplők, említett nevek
Szepesi Matyi, Hausel Tamás
Témák
csinibaba táncdalfesztivál, zene, színház
Átirat
Az epizód beszélt szövege alapján indexelve

Ebben az epizódban

Park FM a Budapest Park online rádiója zenebe valóság ki.

Ez a kérdőjelek és a válaszok Hausel Tamással. >> Helló kedves Parkf hallgatók, én Hausel Tamás vagyok és ehhez a kérdőjelek és a válaszok itt a Park FM-en.

Nemrég volt nekünk itt a Budapest parkban egy Csini Babatáncal fesztiválunk, ahol rengeteg zenész és színész lépett fel, és olyan dalokat játszottak, amik a rendszerváltás korszakának nagy dalai voltak.

És hogyha végignézitek ezt a ezt az egészen elképesztő listát, a fellépő listát, akkor tényleg szinte mindenkit megtalálhattok rajta, de hogyha egy kicsit lejjebb is néztek, mint a fellépő lista, akkor is találhattok egy nagyon érdekes nevet, méghozzá a zenei vezető blokknál, mert ott van maga Szepesi Matyi.

Szervusz. >> Helló. [torokköszörülés] Már készültem arra, hogy én vajon a kérdőjel leszek, vagy a felkiáltó. >> Hát figyelj, az majd alakul.

Lehet, hogy néha te leszel a kérdőjel.

Lehet, hogy néha te leszel a válasz. >> Na jó, [nevetés] áruld már el, hogy mit jelent egy Csini Baba tánfesztivál projektben zenei vezetőnek lenni.

Az én felutatóm elsősorban az volt, hogy hogy ugye ez egy ilyen crossover projekt olyan értelemben, hogy se nem színház, se nem zenei projekt, hanem mind a kettő, vagyis, hogy inkább zenei projekt, de hogy két pólusú.

Vannak benne a zeneipar felől jövő szereplők, meg vannak a színelsz felől jövő szereplők.

És ez ugye teljesen két eltérő logikával gondolkodó, eltérő hátterű valami.

Az én dolgom az volt, hogy ezeket egy kicsit közelebb hozzam, vagyis hogy hogy a projekt egészébe a zeneiparból jövő arcokat, amik ugye a zenészek, az énekesek meg a az egésznek a a lemenedzselésével és a hangosítás mindenféle furcsa kérdéseivel kapcsolatos dolgok, azok így egy olyan kézben legyenek, aki ezt így összefogja, átlátja.

De mit jelent az, hogy közelebb hozni a zenészeket a színészekkel zenei értelemben? >> Hát olyan értelemben kell, hogy a színházban tök máshogy próbálnak az emberek, mint a zenekarba.

Tipikusan a parkban fellépő énekesek, zenészek azért alapvetően a saját dalaikat játsszák, és nem az van, hogy meg kell tanuljanak dalokat.

Ezek mind olyan dolgok, hogy egy picit előre kell gondolkodni, hogy vajon mi az, amit a másik nem tudhat. a Katona József színház címművészei, akik egyébként általában tök jól énekelnek, például még életükben nem énekeltek fülmitorba.

Ó, és egy parkban nem nagyon van más opció, hogy hogy ez hogy men, hogy nem kellene.

És és nincs, mert igazából ezek is az évek tanulságai, hogy például a második évről csak fülmonitorozunk, hogyha ennyire elmegyünk szakmázóba, akkor majd szívesen elmondom, hogy miért.

De hogy hogy millió ilyen dolog van, millió ilyen dolog van, amit az ember egyébként nem gondolna elsőre.

Ö és ezeket egy ezeket igyekszem évről évre én összefogni, meg összehozni. >> Tudod mit szakmázunk?

Áruld el, hogy miért miért énekelnek fülmonitorban?

Szerintem nagyon sokan nem tudják.

Én tudom, de légyszi magyarázd el. >> Oké.

Általánosságban ez úgy van, hogy van ez a kívülről leginkább a hallókészülékekre hasonlító dolog, ami a zenésznek be van dugva sokszor a fülébe.

Ma már ez egy elég általános technológia.

Nyugat-Európában már a 80-as években létezett.

Nálunk azért ez inkább az elmúlt 10-15 évben lett ennyire általános.

Ez a tehát a következő van, hogy egy zenész jól teljesítsen a színpadon, fontos, hogy a haja a saját játékát jól, meg azt a környezetet, amiben neki játszani kell.

Ezt lényegben régen ugye monitorládákkal oldották meg.

Tehát voltak hangszorók, amik csak a színpadon működtek.

És ezekben egyébként személyre szabottan a zenész azt kéri, amit ő szeretne hallani nagyon leegyszerűsítve. >> Egy másik lemezt. >> Igen.

A fülmonitor az két dologban segít nagyon.

Egyrészt abban segít nagyon, hogy nem vagy helyhez kötve a színpadon.

Tehát ugye a monitorládda az ott van, ahova rakod, de nyilván egy parkméretű, én nem is tudom hányszor aranyas a parkszínpad fejből puskáznom kéne, de hogy ilyen minimum 16, lehet, hogy 20 m széles, nagyon nagy.

Ott van egy darab monitorládad énekesként, akkor te csak ott halod magad azon az egy ponton, ahol ahova azt leked lerakták.

Ö és hogyha szeretnél tehát bemozogni a teret, ami mondjuk a Csini Babán, ahol ugye koreográfiák vannak, pozíciók vannak, mindenki jön megy folyamatosan, ráadásul az ki is van találva, ott egy énekesnek gyakorlatilag mindenhova kell hallania magát, hiszen nem tudjuk, hogy egy dal eleje, közepe végén hol hol lesz, nem lehet oda mindenhova külön tenni neki egy ládát. [zihálás] A másik dolog pedig ami legalább ilyen fontos, hogy ugye a színpadon olyan egyszerűnek tűnik, hogy mindent be lehet mikrofonozni, de a valóságban ennek vannak technikai határai.

Például ugye kiraksz egy énekmikrofont, az nem csak az énekes hangját fogja felvenni, hanem hogyha az túl közel van hozzá egy gitárerősítő vagy egy dobfelszerelés, annak ugyanúgy összeszedi a hangját, még egy énekmikrofon is.

Ö a fülmonitor és bocs és a színpadon lévő monitorládáknak a hangját is összeszedik a mikrofonok.

Magyarul hogyha nincsenek a színpadon monitorládák, de mondjuk gitárerősítők sem, már sokkal kisebb probléma egy hangmérnöknek rendes mixet csinálni.

Ugyanis hogyha ő az énekes hangját, amit az a mikrofon bevesz, megpróbálja hangszínezni, halkítani, hangosítani, az a mikrofon által felvett összes többi hanggal is ugyanezt csinálja.

Tehát, hogy bármennyire tolja az éneket, azzal jönni fog a mikrofon által összeszed dob, énekeresítő, monitorláda, minden.

Ha nincsenek monitorládáink, csak főmonitorjeink vannak, akkor például ez a probléma már nincsen, csöndesebb a színpad.

Illetve az is van, hogy az első évben sajnos ezzel voltak problémák, hogy ott még voltak monitorládák, főleg vokában.

És hogyha ö valaki mondjuk két táncmozdulat között egy rohangálás közben beleüvölt egy hatalmasat a mikrofonba, annak a kontrollálatlan lesz a hangereje.

Ha benne van a fülében a fülmonitor, akkor már nem tud akkorát ordítani, mert az neki fáj.

De az első évben nagyon sok ilyen probléma volt, hogy bizonyos mikrofonok hirtelen le lettek húzva, aztán nem lettek visszaadva. 50 valahány szólista felépőről beszélünk, tehát ez borzasztó sok.

Szóval, hogy az első évben kaptunk kritikákat a hangosításra úgy, hogy két csodálatos szakember ült a front és a monitorpútban is.

Tehát vélemeztük, hogy ez nem az ő hibájuk, csak tényleg az van, hogy egy picit kényszerpályán voltak a mai szendergedekhez képest még a lehetőségek, pont azért, mert ilyenek voltak, hogy ja, hát szegény énekes szegény színészek még nem énekeltek fülmonitorban.

Azóta megtanítottuk nekik, mert sokkal kontrolláltabban tud menni a keverés.

Volt-e ennek annyi értelme, hogy ezt nyolc-kil percben elmeséljem? >> Abszolút.

Tudod, mint a Sohwban ma is tanultunk valamit.

Szerintem ezt nagyon sokan nem tudják egyébk. >> Tegye föl a kezét, aki értette, amit mondtál. >> Én >> köszi. >> Köszönöm.

De látom még ott hátul hárman vannak.

Igen. [nevetés] >> Ez mekkora?

Én azt gondolom egyébként, hogy egy ekkora projektben részt venni vezetőként az egy ilyen orbitálisan nagy káoszt jelent.

Ez mennyire volt neked megterhelő, hogy ezt te mind le tud beszélni, meg tudd értetni velük, le tudjátok próbálni, és ez olyan legyen, hogy tényleg megszólaljon? >> Én azt gondolom, hogy az első év volt a legnehezebb.

Akkor akkor akkor nem túlzás azt mondani, hogy akkor még voltak ebből konfliktusok is.

És és tényleg az egy ilyen alábületetlen dolog, hogy a színház az nagyon máshogy működik, mint a koncertélet.

Tehát, hogy a legnagyobb gap, ami még mindig a legnagyobb gap, hogy egy színházban is nyilván vannak sztárok, de egy társulat tagjának lenni az azt jelenti, hogyha bemész reggel 9-kor, és a rendező azt mondja, hogy te ide állj és szavald el ezt a fejedete térre állva, hogy énekeld el, akkor ezt neked meg kell csinálni.

Tehát ha megnézed a Csini Babán, alapvetően ö a szóló énekesek azok általában a saját produkciójuk, nagy sikeres produkciók frontemberei.

És nyilván az nem szerencsés, hogyha mondjuk a főpróbahéten még kiderül, hogy van három dal, ami bevokáloznod kell, mert ez van.

Szóval, hogy hogy ez ezekből tudtak lenni félrejtések, meg nehéz helyzetek.

De de pont azért vagyunk, hogy ezeket próbáljuk kezelni, illetve nagyon sajátos volt az első projekt és az első év, ugye ez a 23-as volt.

Félelmetes, hogy ez már a negyedik csinaba volt.

Az első év nagyon jó pilot projekt volt olyan szempontból, hogy nem voltunk ugyan minden kérdésnek a megválaszolására felkészülve, de óriási lendület hajtott mindenkit. egyébként ez nem lett sokkal kisebb azóta sem, de nagyon-nagyon jól jön, hogy már vannak korábbi évek, amiknek a tapasztaletéra tudunk építeni. >> És voltak esetleg olyan helyzetek, amiket mondjuk borzasztó nehéz volt megoldani akár most is. >> Mirzó ne borzasztó nehezek, nem?

Tehát, hogy nekem azért van egy a sok sokféle tapasztalatomból azért van nagyon sok ilyen tapasztalatom zenekarim menedzsmentre meg koncertszervezésre, meg rendezvényszervezésre.

Én úgy szeretek odamenni egy rendezvényre, hogyha minden kérdésre tudom előre a választ, és akkor ott már tényleg csak azokra kell koncentrálni, amik adhok jönnek.

Van olyan ember, aki minden kérdésre tudja előre a választ. >> Nyilván nyilv nem, nyilván nincsen.

És nyilván egy olyan projektnél, ahol ahol ennyi közreműködő van, ilyen hosszú műsor, ennyire komplex az egész, hogy ugye ahogy itt ecsetelgettem már már külön logikájú kulturális univerzumok találkoznak, mindig van váratlan helyzet.

Tehát, hogy meg ugye az is van, hogy ez egy nagyon nagy apparátus, nagyon nagy helyigény, tehát hogy ö ezt például nagyon nehéz előre lepróbálni, mert bár két napig a katonában emiatt nincs előadás, hogy a nagy színpadon ezt tudjuk fölpróbálni meg összpróbázni.

A Katona József színháznak a nagyszín se akkora, mint a Budapest park nagyszínpada.

Tehát magyarul aznap még nagyon sok finom hangolásunk van a főpróbához képest is.

Szóval van igazából egy főfő próba is minden évben, ahol ahol azért még egyszer nekimegyünk dolgoknak, és nyilván a az eltérő dimenziók miatt ki is derülnek dolgok.

Vannak azért érdekes szitu, tehát például a tavalyi koncerten az egyik egyik nagy, tehát az alapzenekarnak az egyik legfontosabb tagja, tehát egy olyan valaki, aki minden egyes dalban játszik valami fontosat.

Ő aznap reggel beteg lett. >> Ó, >> de hogy nem kicsit, hanem ilyen nagyon. >> És ilyenkor mit lehet csinálni? >> Óriási szerencsénk volt, mert a a korpetítor, akinek ugye az elsődleges dolga az volt, hogy a színészeket készítse fel éneklésből, ő egyébként egy nagyon tehetséges zenész, felvette a kollégának a hangszerét, és bár nem az az ő fő hangszere, egy kótából lenyomta a főpróbát.

Én köpy én köpni nyelni nem tudtam, de tényleg, tehát nagyon sok mindent láttam már ebben volt egy óriási mázlifaktor is, de hogy hogy ez tényleg egy emberfeletti teljesítmény volt.

És hát aztán meg estére egy picit jobban lett a kolléga, tehát beteg volt, szarul volt, szarul nézett ki, kevesebb fényt kapott, de de úgy úgy lehozta.

Tehát mint régen a Kornak volt ugye a gitárosa, akit nem engedtek ki a színpadra, csak a színpad mögül játszatott a koncerteken.

Meg vannak még vannak még urbánus legendák, hogy bár ki ment, de valaki igazából helyette játszott a az a függönyve meg >> kocsra voltak és mindegy.

Szóval ott igen, van vannak vannak meglepetések még utolsó nap is. >> Egy dolog megütötte a fülemet az előbb.

Ja >> jaj. >> Mondtad, hogy még a főpróba hetében derül ki, hogy valakinek más dolga is lesz.

Ez ennyire az utolsó pillanatban változik?

Mert én azt gondolnám, hogy egy ekkora ekkora nagy >> például, hogyha valakiről előtt egy héttel derül ki, hogy kulturális államtitkár lesz, akkor például igen. >> Nem tudom, kire gondolsz.

Ez most egy légből kapott példa.

Tehát [nevetés] nem azt mondtam, hogy ez történt.

De mi történt az Erwinnel? [zihálás] Hát ez >> mesélj. >> Igen, de de miért az Erwin ő végiglógott a levegőben, hogy lehet, hogy ő lesz, lehet, nem lesz. >> Igen, pontosan.

Tehát nem nem egyeztetük, hogy erről beszélhetek-e, de szerintem ez pont egy olyan dolog, amit ő nagyon transzparensen kommunikál.

Az, hogy ő kapott egy ilyen nagyon komoly megbízatást, ez most az ő teljes életét átalakítja.

Tehát tehát az van, azt tőle is nyilatkozta.

Most így nem emlékszem pontosan, de talán még a próbaidőszakban valamikor pont, hogy ő akkor most minden színházi munkáját lemondja, minden szerepét visszaadja, és amit ami amire még nem adtak el egy jegyeket, azt azt azt azt így köszöni most ő egy darabig, nem?

És hát ugye a Csini Babát az ő nevével együtt hirdetük, tehát azt nem lehet csinálni, hogy ő nincsen, de de limitáltak lettek a le lehetőségei, hiszen hogy az embernek ott kell ülni a parlamentbe, akkor ott kell ülni a parlamentbe. >> Hát ott is lehet énekelgetni egy kicsit.

Nem, nem kaptam meg a házszabályt.

Már kértem, de még valahol valahol elakadt.

Nem, szóval tényleg nem tudom. ö próbálta úgy csinálni, hogy hogy a lehető legjobban járjon mindenki, és ott volt az előadáson, és és nagyon jól teljesített, de hogy hogy ez például egy olyan konkrét dolog, amit senki nem látott jönni, pláne tavaly szeptemberben, amikor ugye az egész projektet elindítottuk az ideét. >> De hát mekkora isten lett az Ervinből, ahogy kilépett a színpadra, mindenki megőrül.

De egyébként én azt figyeltem, hogy nem csak akkor őrültek meg, hanem tényleg egy akkora buli volt, hogy én egészen hátulálltam a bejáratnál, és még ott is táncoltak az emberek is.

Akárhová néztem, mindenhol táncoltak az emberek.

Ez szerintem én nem is tudom, hogy létezik-e olyan hasonló, mondjuk hasonló projekt sincsen nagyon, de hogy létezik-e olyan nagy szabású rendezvény, ahol ennyire sokan táncolnak. >> Nem, nem, nem.

Az biztos, hogy ez egy nagyon nagyon egyedi projekt, és hogy nagyon nagyon speciálisak a szerethetőségi faktorai, de nagyon…

Említett entitások

Témák

Személyek

Szervezetek, cégek

  • Park FM
  • Konyha zenekar

Hallgasd meg

Gyakori kérdések erről az epizódról: „Szepesi Matyi: Bámulatos, hogy ez már a negyedik Csinibaba volt | Park FM – Kérdőjelek és a válaszok”

Miről szól ez az epizód: „Szepesi Matyi: Bámulatos, hogy ez már a negyedik Csinibaba volt | Park FM – Kérdőjelek és a válaszok”?

Hausel Tamásnak Szepesi Matyi a vendége a Park FM Csinibaba Táncdalfesztivál kapcsán. Szepesi Matyi, a Konyha zenekar frontembere, a fesztivál zenei vezetőjeként a színházi és zenei világok összehangolásáért felelt. Elmagyarázza, milyen feladatok hárultak rá a színészek és… Az epizód a Budapest Park című magyar podcast egyik adása, megjelenés: 2026. 06. 26..

Kik szerepelnek vagy kiket említenek ebben az epizódban: „Szepesi Matyi: Bámulatos, hogy ez már a negyedik Csinibaba volt | Park FM – Kérdőjelek és a válaszok”?

Az epizódban a következő nevek szerepelnek vagy hangzanak el: Szepesi Matyi, Hausel Tamás.

Milyen témákat érint ez az epizód: „Szepesi Matyi: Bámulatos, hogy ez már a negyedik Csinibaba volt | Park FM – Kérdőjelek és a válaszok”?

Fő témái: csinibaba táncdalfesztivál, zene, színház.

Mikor jelent meg és milyen hosszú ez az epizód: „Szepesi Matyi: Bámulatos, hogy ez már a negyedik Csinibaba volt | Park FM – Kérdőjelek és a válaszok”?

Megjelenés: 2026. 06. 26.. Hossz: 40 perc. Az epizód a Podiverzumon hallgatható meg: https://podiverzum.hu/podcast/budapest-park/szepesi-matyi-bamulatos-hogy-ez-mar-a-negyedik-csinibaba-volt-park-fm-kerdojelek-72650204

Több epizód a Budapest Park-ből