Vakfolt podcast

A szamuráj (Le Samouraï, 1967, Jean-Pierre Melville)

· PT1H54M8S

Összefoglaló

A Vakfolt podcast ebben az epizódban Jean-Pierre Melville 1967-es A szamuráj című filmjét tárgyalja, melyben Alain Delon egy szótlan bérgyilkos szerepét játssza. Az epizód a film jelentőségét, Melville rendezői stílusát és a főszereplő karakterét is elemzi.

Röviden

Műsor
Vakfolt podcast
Megjelenés
2024. 09. 04.
Hossz
1 óra 54 perc
Témák
film, bérgyilkos, rendezői stílus
Átirat
Az epizód beszélt szövege alapján indexelve

Ebben az epizódban

ez itt a vakfolt podcast amelyben a popkultúra kötelezőit pótoljuk az én nevem privalzk majer péter az én nevem huszár andrás [Zene] üdvözöllek a 15 évadban andrás legutóbb rosszul mondtam amikor bejelentkeztünk 15 évadnál járun már tehát rosszul számoltam akor igen könny könnyű keverni most már hogy vannak ilyen egész éven áttartó évadok korábban ugye mindig csak fél évig volt egy évad szóval most már nem annyira lehet mindig az hogy visszaemlékszünk hogy mikor kezdtük és így megfelezzük a az azóta eltelt éveket vagy megduplázzuk pontosabban úgyhogy persze de 15 évad igen és és ahogy azt már sejtitek szeptembertől május végéig fog tartani ez a szezon is mint a legutóbbi most erre álltunk be ugyanúgy két hetente jelentkezünk adásokkal így igaz és egy közös tematika fűzi össze majd ezt az évadot is mégha viszonylag laza is ez a tematika ez pedig az hogy olyan filmeket válogattunk a teljes évadban amelyekben sem nem angolul sem nem magyarul beszélnek tehát úgy általánosítva nemzetközi filmeknek nevezzük ezeket hiszen nem is tudom végülis a az ilyen általunk legtöbbször feldolozott filmeknek a esernyője alul kiesnek sok sok nemzetközi filmmel foglalkoztunk már természetesen jártunk európában két évadon keresztül jártunk ázsiában egy évadon keresztül most ezekre a kontinensekre újból visszatérünk meg még más kontinensekre is látogatást teszünk valószínűleg de a lényeg az hogy hogy még mindig igazából ezek a filmek meg ezek a régiók vannak kisebbségben az általunk feldoghozott filmekben és akkor ezt akartuk egy kicsit most kompenzálni hiszen ahogy legutóbb is rengeteg abszolút fajsúlyos vakfoltunkat bepótoltuk az előző évadban most is meg tudjuk ezt tenni csak még az előző évadban szinte kizárólag van angol nyelvű filmekkel foglalkoztunk úgy most ezt megint csak kompenzálván kizárólag nem angol nyelvű filmekkel fogunk foglalkozni így van az egyelőre körülbelül két hónapra előre tudjuk hogy milyen filmjeink lesznek a a filmnek a listáit már azért elkezdtük szűkíteni egyrészt saját magunk és másrészt pedig a a vakfolt extra támogatói közösségünknek a a tagjainak a segítségével is akik egyrészt általunk bedobott filmötletek szavaztak illetve saját ötleteket is be tudtak dobni úgyhogy ezek alapján nyilván körvonalzódik az egész évad már de azért még nem [Zene] nem tábláztuk be elejétől végéig a filmekkel és elkeépzel hogy nem is fogjuk picit rugalmasan kezeljük ezt is adott esetben valamiféle aktualitás miatt előreveszünk filmet mint ahogy tettük most az évadunknak a nyitófilmjével is ami nagyon-nagyon régi nagy vakfoltunk mind a kettőnknek nagyon régóta tervezzük hogy egyszer de jó lenne megnézni és hát most sajnos egy egy szomorú alkalom teremtett erre nekünk lehetőséget a film az a le samurai jeanpierre melville filmje és az a a szomorú alkalom pedig az hogy elhunyt alen delon a filmnek a főszereplője úgyhogy ezt a filmet mindenképp tárgyaltuk volna az évad során és így úgy gondoltuk hogy akkor kezdjük ezzel a az évadunkat ennek a filmnek a kitárgyalásával y azéregy másik idézőjeles apropója egyébként a annak hogy most ezt a filmet aktuális kitárgyalni hogy kereke egy éve volt velencében a premierje david vincher a the killer című filmjének ami nagyon sokat köszönhet ennek a szurájnak úgyhogy úgyhogy majd arról is biztos hogy beszélhetünk egy kicsit alenon viszont persze természetesen az elsődleges oka min annak hogy elővettük ezt a filmet aki 88 évesen hunyt el igen a és tényleg a a minden idő egyik legobb filmsztárja franciaországnak abszolút a a top három filmsztárja közül az egyik és valószínűleg ez már sos fog megváltozni tehát nincsenek ma már olyan sztárok mint alendolon vagy akár a jeanpul belmondó igen igen ők ők voltak szerintem az egyik első európai színészek akiket én így gyerekfejjel megismertem vagy akininek a nevét nevét ismertem tehát hogy ők még a k9 0es években is igen óriási nagy nagy nevek voltak és és y picit így mindig így együtt is voltak tárgyalva hogy a belmondo és a zellen delon ők minthogyha egy ilyen páros lennének aztán nyilván szer volt a közös filmjük is de hogy de hogy tényleg ők ők ketten végigísérték a francia filmművészetet egészen a francia új hullámtól kezdve amelynek a sodrába valamilyen szempontból beletartozik ez a film is bár egy picit már kilóg talán belőle de az biztos hogy jeanpierre melville is nagyon nagyon fontos figurája volt a francia újhullámnak amivel egyébként foglalkoztunk már az európai évadunkban és jean-pierre melville is feltűnt már a kiullladásig című film egyik jelenetében kameózott akkor említést is tettünk róla úgyhogy két ilyen két ilyen nagynagy francia ikon is van ahonnan el tudunk indulni jeanpierre melville és allen dlon abban hogy beszéljünk erről a filmről péter válassz egyet melyikükkel kezdjük és melyikükön keresztül induljunk el ennek a filmnek a kibeszélésével hát alenon mindenképpen egy vaskos téma és rengeteg mindenről tudunk velet kapcsolatban tárgyalni lehet hogy ezt pont emiatt kicsit későbbre kéne hagyni és kezdjük melvillel aki jó akinek a karrierje azért rövidebb volt lényegesen de de tényleg jelentős a hatása a francia újhullámra meg hát nem csak a francia újhullámra hanem ezzel a filmmel tulajdonképpen a bűnügyi filmekre úy általában véve is abszol ami azért nem csak hogy eléggé elvitathatatlan de egy felfoghatatlan méretű hatás ha belegondolunk nagyon nehéz felmérni a hatás igen beszél beszélni fogunk biztos majd szerintem az adás végefelé a konkrét konkrét idézetekről hogy mik azok a modern kori filmek amik amik nagyon-nagyon fajsúlyosan idéznek a a szamurájból meg rendezőknek a komplett életművei is hanem azt mondom hogy erre a filmre alapulnak de hogy nagy mértékben hatással volt rájuk tehát ugye már a kortársaira is hatással vol volt jean-pierre melville aki 55 évesen hunt el 1973-ban ez a film amiről beszélünk pedig 1967-es tehát hogy nem sokkal ennek a filmnek a pár évvel ennek a filmnek a bemutatója után már már nem élt jean-pierre melville de ezért ehhez képest viszonylag termékeny karrierje volt és már a a szamuráj előtt is évtizedeken keresztül dolgozott tehát róla azt kell tudni hogy ő ő idősebb volt a francia új hullámos generáció nagyjainál egy olyan jó 15 10 15 évvel a jean-l godarnál francois truffonál tehát hogy egy picit ő úgymond az előző generációnak a tagja volt és kicsit ilyen apukaként is vagy nagybácsiként is tekintettek rá viszont nagyon-nagyon felnéztek melvillere tehát hogy ő egy ilyen nagy-nagy inspirációja volt ezeknek a fiatal alkotóknak akik ugye a kdü cinema hasábjain kezdtek el dolgozni tehát hogy filmkritikusok közül lett filmkritikusokból lettek többen is film rendezők erről beszéltünk már a és ők már publikáltak melville filmkritikákat ezek szerint igen igen igen és és melville pedig egy ilyen hát úgymond mentoruk is volt azzal együtt hogy ő maga is alkotott így a francia újhullámban az 1956-os bob le flumber című filmje az egy ilyen kiemelkedő darabja a vagy hát talán egy ilyen egy ilyen előfutára kiemelkedő előfutá r a franciaúj hullámnak ahol amiben nagyon sokat kísérletezett akár a kézi kamerázással akár a a jump cutokkal bár igazából egy ilyen nagy jump cut volt ebben a filmben de hogy ugye az akkoriban azért még nem volt egy egy bevett része a a rendezői repertoárnak úgy ahogy aztán később használták a a követői is igaz szóval ez volt mondjukként ez már ez már rögtön egy ez már rögtön egy zsánerfilm gengserekkel így van és magyarul meg úgy ismert hogy bob nagyban játszik ha es meg valakinek úgy ismerősebb kösön köszi köszi a magyar címet és tök jó hogy említed ezt a a műfajt mert hogy nála legalább olyan fontos a filmeknek a műfajisága mint a a formai játék a filmekkel ugyanis a legtöbb filmje az az a gengstzer film műfajába tartozik a vagy film noar avagy krimi műfajába és a tarantino kentin tarantino fogalmazott úgy róla aki akinek szintén nagy példaképe volt sok más kortársrendezőhöz rendezővel együtt a a melville hogy azt mondta róla hogy a sergio leone mellett ő volt a másik olyan nagyság filmes nagyság akik fogták a az amerikai hollywoodi aranykor valamilyen zsánerét és azt ilyen alkotóelemelé bontották és kifordították és és a saját szájuk ízére formálva megreformálták vagy megújították ugye serzgio leon eseté hú az azon van hogy nem csak rajongtak hollywoodért hanem hogy ezt úgy hozták be európába hogy hogy önálló hangotálló így van szerzői íg élt adtak nekik így van egy egy nagyon-nagyon sajátos markán szerzői hangot és ugye melvil esetében ez a a bűnügyi filmeknek a a műfaja volt abból is főleg a warner brothers filmjei a humphrey bogard james kegnyy nevei által filmjelz a klasszikus filmná igennyömrok amelyeknek aztán különböző változatait megidézte a későbbi filmjeiben beleértve az általunk is taglalt le samurát ahol hacsak ránézünk a film poszterére vagy bármelyik képre amin alen doong karaktere szerepel hát egy az egyben ez ezt ezeket az ikonikus ruhákat viseli tehát végig ballonkabátban van végig kalapban van öltönyben és hogy meg ne mondanánk hogy ez a film mondjuk 1967-ben játszódik és ez is egy nagyon tudatos döntés volt melvvi részéről hogy ez egy legyen egy ilyen ha nem is időnkívüli film de de ne a ne a kornak a realitását idézze meg hanem egy hanem egy ilyen furcsa bűnügyi világot ami ami mintha egy önálló ilyen mikrokozmosz lenne biztos hogy majd igen sokat fogok mé beszélni arról hogy mennyi mindenkire volt hatásal azért egy furcsa figura volt a maga nemében ez a jean-pierre melville egyébként ez nem a születési neve ő a mobidik szerzőjéről vette fell a melville nevet tehát már ott is megjelenik ez a fajta hát a rajongása az ilyen megszállott karakterekért akik akár a halálba is képesek magukat hajszolni egy-egy ügy érdekében ami megjelenik a műveiben is ő ő maga is a a saját életében is fontos ügyeket fölvett a saját vállára mertogy a a második világháború alatt a francia ellenállásnak a nagyon aktív tagja volt és ez is azért nagyban befolyásolta a filmjeit van egy filmje a angol címén army of shadows 1969-ből larmy de ombre ez a francia címe ez egy francia-olasz koprodukciós film és ez ez ez konkrétan a a az ellenállás ról szól ellenállás tagjairól tehát ez egy ez egy háborús film de hogy egyébként is így azért magyarul ez a az árnyékhadsereg szuper köszi szépen de hogy szerintem melvilt is legalább annyira befolyásolták a háborúban szerzett élményei mint ahogy mondjuk a azt a klasszikus hollywoodi rendezőgenációt akiket szoktak emlegetni hogy megjárták a második világháborút és aztán hazatértek és ilyen kiábrándult filmeket kezdtek v utána készíteni így a a amerikai társadalomról meg meg így a a a arról a világról ami fogadta őket így a nagy világégés után szóval ennek én annyira nem mentem utána hogy mondjuk a a szamurájban ez mennyire érhető tetten de az de az biztos hogy hogy rajta hagyta a a lenyomatát a későbbi filmjein a vagy a filmjein a háborús tapasztalatai hm és a másik érdekességgel kapcsolatban hogy fontos megjegyezni valővel a kapcsolatban az pedig a hát hogy tulajdonképpen ő egy függet en filmes rendező volt még azelőtt hog ez a fogalom úgy általában v létezett volna igen lehetséges hogy ez valamennyire abból ered hogy ő egy ugye valószínűleg a háború következtében is egy eléggé paranoid személyiség típus volt ezt szerintem lehet így fele kapcsolatban fogalmazni és nagyon ilyen céltudatosan individualista is volt tát a kettő együtt járt és egy egyik tulajdonság hergelte szerintem a másikat és ebből fakadóan ő sose rendezett így a stúdió rendszeren belül vagy hogy mondjam külső kényszer hatására tehát nem hagyott beleszólást senkinek a a az ailmalkotás folyamatába és egy teljesen önálló stúdiót alapított és azon belül dolgozott ő ez egyszer le is égett és majdnem odavezett a teljes munkásság az pont a pont a a szamonának a forgazása során ráadásul vagy előkészületei során úyog majdnem odaveszett a ez a film is igazából tűz vészben de de szerencsére tudta folytatni a munkáját szóval ő ő tényleg egy önálló épületben saját maga szinte egyedül dolgozott ezt is úgy kell elképzelni hogy így bezárkózik a dolgozószobájába voltak felvételek vannak felvételek arról hogy hogyan dolgozott hogy így az ablakokat így betáblázta ilyen feszkákkal azt mondta hogy egy művész az csak úgy tud alkotni hogyha teljesen elzárkozik a külvilágtól minden megszüntet ami zavarhatja és egyedül a magányban tud igazából dolgozni és neki kell ez a sötétség is hozzá nem kizárt hogy olyankor is vis viselt a ikonikus napszemüvegét egyébként és így dolgozott bezárkózva de ez a fajta paranoia vagy szélsőséges individualizmus ez egyébként érdekes módon egyrészt szembem megy nagyjából azzal a politikai mainstreammel ami benő igazság szerint egy példakép tudott lenni mert a mert a francia újhullámnak a tagjai azért messze nem ezt az iránymóanat képviselték politikailag am szerintem egy tök érdekes különállás tehát ő ilen szempontból egy ilyen bogaras különc figura szerintem a a bogaras különc figurák között azzal hogy ő egy egy egy tulajdonképpen jobb oldel figura tehát ha ő ma ő ma ő élne akkor mi rohadtul nem kedvelnénk ezt a csávót az biztos és a valószínűleg a filmjeiben is megjelenik megjelenik ez a ez a fajta individualizmus erről m beszéltünk de szerintem magának a szamurájnak így a premisszája is erőteljesen egy indivídum központú egyénközpontú szemléletmódot követ igen abszolút és hát ha van a filmtörténetnek ilyen kiemelkedő magányos farkasa akkor akkor az jeff costello biztosan a filmnek a főszereplője akit en don játszik aki egy egy bérgyilkos és a film igazából egy egy ilyen megbízásnak a története tehát megbízást kap egy embernek a megölésére és a film bemutatja hogy hogyan zajlik le maga ez a ez a bűncselekmény hogyan követi el hogyan végez a célszeméllyel majd utána hogyan próbálja egyszerre kicselezni a körülöte egyre szorosabb hurkot vonó rendőrséget illetve a maffiát a a gengszterket a a a megbízókat akik akik könnyel hogy ők is le akarnak számolni vele tehát egy ilyen ma már azt mondjuk hogy klasszikus mert hogy azóta ugye rengeteg hasonló filmet láttunk egy ilyen klasszikus szituációt ábrázol…

Említett entitások

Témák

  • film
  • bérgyilkos
  • rendezői stílus

Szervezetek, cégek

  • A Vakfolt podcast

Hallgasd meg

Gyakori kérdések erről az epizódról: „A szamuráj (Le Samouraï, 1967, Jean-Pierre Melville)”

Miről szól ez az epizód: „A szamuráj (Le Samouraï, 1967, Jean-Pierre Melville)”?

A Vakfolt podcast ebben az epizódban Jean-Pierre Melville 1967-es A szamuráj című filmjét tárgyalja, melyben Alain Delon egy szótlan bérgyilkos szerepét játssza. Az epizód a film jelentőségét, Melville rendezői stílusát és a főszereplő karakterét is elemzi. Az epizód a Vakfolt podcast című magyar podcast egyik adása, megjelenés: 2024. 09. 04..

Milyen témákat érint ez az epizód: „A szamuráj (Le Samouraï, 1967, Jean-Pierre Melville)”?

Fő témái: film, bérgyilkos, rendezői stílus.

Mikor jelent meg és milyen hosszú ez az epizód: „A szamuráj (Le Samouraï, 1967, Jean-Pierre Melville)”?

Megjelenés: 2024. 09. 04.. Hossz: 1 óra 54 perc. Az epizód a Podiverzumon hallgatható meg: https://podiverzum.hu/podcast/vakfolt-podcast/a-szamuraj-le-samourai-1967-jean-pierre-melville

Több epizód a Vakfolt podcast-ből