Mozigrund Podcast

KÜLÖNKIADÁS: TRON FILMEK - A szegény ember Szárnyas Fejvadászai | Podcast

· PT1H17M12S

Összefoglaló

Ebben a Mozigrund Podcast különkiadásában Faun és Áron a Tron filmeket vitatják meg, különös tekintettel arra, hogy a Disney milyen próbálkozásokat tett a Blade Runnerhez hasonló film létrehozására. A beszélgetés kitér a film technikai újításaira az 1980-as években, az akkori…

Röviden

Műsor
Mozigrund Podcast
Megjelenés
2025. 10. 27.
Hossz
1 óra 17 perc
Témák
tron, szárnyas fejvadász, sci-fi filmek, filmtechnika
Átirat
Az epizód beszélt szövege alapján indexelve

Ebben az epizódban

Amikor az összes trfilm megjelent, akkor az összes releváns témákat prezentált, és pont akkor, amikor megjelentek, akkor pont kezdte magát kiforni, vagy éppen a való világban is, vagy a filmszakmában is ezek a témák. attól függetlenül, hogy releváns és komoly témát dobott be, saját aoson forgatókönyvileg, írásilag nagyon gyermeteg volt.

Ez abból adódott, hogy ez egy ilyen Disney mese, de az a sztori, hogy meg kell találnom az apámat, mert jött egy jel. >> De meg ha megnézed, az összes Disneybben az van, hogy az apa komplexussal küzdünk, mert jaj az apám.

Belegondolsz, itt is van az, hogy meg kell keresnünk egy karaktert, mert ő talán meg tudja oldani a problémát. >> Hát jó, de a mesternek kicsit fura. >> Mozigrund podcast. >> I drink milkshake. >> Elemzünk, nem ítélkezünk. >> És most felvesszük megint.

Ez a Musigrun podcast következő adása.

Beszéljünk egy kicsit aktuális témákról, a számítógépes forradalom feltörekvéséről 1982-ben a Tronról. >> Sziasztok! >> Ennyi.

Ennyi a véleményed az egészről.

Ez maga a technikai forradalom a csoda. >> Hát abból a szempontból igazad van, hogy 1982-ben ugye a a Trón, ez a Disney égésze alatt jelent meg ez a film, aki nem tudná.

Ugye ez akkor a létező összes ilyen speciális effektus és digitális effekteket, amit akkor a filmvilág vagy maga a számítógépes világ, ami éppen akkor ilyen gyermekcipőbe járt, ki tudott magából így >> erőzakol >> préselni, vagy erőszakolni.

Ezt a filmbe így belesűrítették.

És hát ugye az akkor ez hatalmasra szólt.

Tehát ugye akkor még ugye az ilyen digitális vágás, Photoshop és társik az ilyen elképzelhetetlen volt a film pillattól kezdve, de így ma maguknak a mindennapi életben elképzelhetetlen te otthon vágsz digitálisan.

És akkor a trón az így bedobta azt, hogy akkor egy 3D animált dolgok az akkor, amit a számítógép tudott magából kipréselni, ilyen animációs elemeket azt így belerakták, és így a nézőközönség ettől lehidalt.

Ugye alapvetően a Disneynek az volt a célja, hogy egy kicsit meglovagolja a Star Wars sikerét, ami ugye 1977-be berobban, és akkor jött a birodalom visszavág, és akkor ugye ott már Lucasé kicsit használtak speciális effektusokat.

És akkor ugye próbálta meglovagolni ezt a Disney azzal, hogy ez egy ilyen Star Warsba öltött Disney mese volt, nyakon ötve az összes akkor fellelhető számítógépes effektussal.

Azért pont ezek kapcsán a számítógépes trükkök kapcsán azért azt fontos megemlíteni, hogy anno 82-ben, amikor ez megjelent, akkor hirtelennyében úgy döntöttek, hogy nem, ez nem indulhat díjért.

Tehát, hogy nincs egy filmben számítógépes trükk. >> Igen. >> Viszont ha megnézzük a mai állapotokat, nincsen film számítógépes trükk nélkül.

Tehát, hogy itt az alaptétele, hogy mennyit változott a világ a felfogásában, és hogy ez a film teremtette meg valahol azt a fajta filmvilágot, amit most élünk, hogy minden filmben ugye számítógépes trükkök vannak.

Fontos megjegyezni egyébként, hogy a 80-as évek elején, amikor a számítógép még önmagában tekinthető volt futurisztikus élménynek, tehát hogy nem csak a a filmiparban használni, hanem az, hogy neked otthon PC-d legyen, hogy hogy a munkahelyeden már egy ekkora kis doboz, egy számítógép és nem egy szoba tulajdonképpen.

És az, hogy Hollywoodban egy ilyen erőteljesebb, már-már lázadó szintnek tekinthető filmkonstrukciót hoztak létre.

Ez egy merész, nagyon extravagáns húzás volt, de az én véleményem szerint nem jókor, és nem jó koncepcióban. abból a szempontból igazad van, hogy a koncepció, vagy hogy ez a digitális technológia adta a lehetőséget ugye prezentálta, ez akkor teljesen újszerű volt és megelőzte akkorát.

Tehát ugye a szakma nem is nagyon tudott akkor vele mit kezdeni.

Ö meg úgy a filmvilág egész ugye mondta, hogy az Oszá azt mondta, hogy elindulhat a látványilag.

Ö viszont szerintem pont releváns volt abból ö és egyébként az összes trón filmre igaz amikor az összes trónfilm megjelent akkor az összes releváns témákat prezentált és pont akkor amikor megjelentek akkor pont kezdte magát kiforni vagy éppen a való világban is vagy a filmszakmában is ezek a témák voltak teríték ugye Star Wars vagy egy James Cameronak a terminátora szárnyasfej fejvadás ridiskotta már pedzegette ezeket a é nem AI ekkor még de hogy a számítógépes virtuális tér vagy ugye a mesterséges intelligencia most a ridly Scotnak nézzük mitől ember az ember és mitől robot a robot előtt pár évvel járt meg a szárnyas fejvadász és akkor jött 82-ben a trón ami meg ugye azt nézem hogy virtuális térbe az emberek bekerülnek és akkor van egy AI ami öntudatra ébred aki felülmúlja a alkotóit.

Ez már Scottnál is megjelent a szárnyas felvadászba, tehát hogy erre reflektált és így megmutatta. viszont ugye ezzel az volt a problém, ami szerintem a későbbi trón filmekkel is, de a 82-vel előjön, hogy attól függetlenül, hogy releváns és komoly témát dobott be, sajátos forgatókönyvileg, írásilag nagyon gyermeteg volt. abból adódott, hogy ez egy ilyen Disney mese volt alapkonz a szegény világ szegény hőse, aki küzd a nagy gonosz cég ellen, és akkor a hős küzdelme a nagyon láttuk már millió egy filmben.

A Trón nem ebben akart újítani szerintem.

Sőt, igazából azt hozzá kell tenni, hogy a trón egy olyan széria, ami ha jól tudom, de javíts ki, ha tévedek, a jogok soha nem cseréltek gazdát. >> Hát nem, mert szerintem senkinek nem kellett.

Tehát, hogy ha belegondolsz az egészbe, hogy volt mindig egy ilyen kis kakuk tojás a zsebükben, és mégsem tudták jól fölhasználni már 1982-ben sem, pedig itt én fölírtam egy mondatot magamnak, hogy ugye forradalmi technológiai újításnak volt tekinthető az, hogy neonvonalas világ, digitális arénák és fénybiciklik. >> Ühüm. >> És direkt fénybiciklik, nem fénymotorok.

Tehát volt egy olyan jó koncepciós elképzelés, amivel lehetett volna dolgozni, amire tényleg lehetett volna alapozni egy megfelelő történettel.

A Trón filmeknek mindig is az volt a hibája a véleményem szerint, hogy dramaturgiailag nem voltak jók és történetben nem voltak megfelelően fölkészülve arra, hogy azon kívül, hogy referáljon az aktuális korra, megfelelően föl tudja építeni a maga világát, mert semmi másban nem építkezett, mint látványba.

És még egy dolgot kiemelnék pozitívumnak, hogy egyedi koncepció és gondolatvilággal rendelkezett.

Tehát abban a korban, amikor az eredeti Tronfilm elkészült, nem volt nagyon más ilyen témájú és ezzel foglalkozó film, ami nem baj egyébként, >> nem?

Hát az pont tehát az pont akkor az érába készült a Hollywoodnak, ugye a 70-es évek elejétől ez a 80-as évek végig, amikor a Hollywood 60-as évek végén válságba került, és akkor teretengedett a francia új hullámnak, és a fiatal filmesének, Spielberg, Koppola, Lucas meg ezek, és akkor eredeti szerzői filmek támogatást, hogy akkor most ne valami régi szandálos történetet dolgozzunk fel, ne valaminek a folytatás, ne valami híres könyv, hanem eredeti ötletek, ugye Star Wars így született meg szárnyas fejvadász, Terminátor első részén, és akkor a Trón ebbe jött, hogy akkor a Disney teret adott itt is ennek, hogy akkor nézzük meg ezt a digitális virág.

Tényleg ez kezd aktuális lenni, mert ugye kezd fejlődni ez a technológia, gyerekcipőbe jár, de látjuk, hogy itt van a ajtóba, és akkor nézzük meg, hogy ezek a film mit tud erről mondani. azonkívül, hogy megmutatta azt, hogy gyerekcipőbe jár, és lehet ez lesz a jövő, ahogy te mondod, ennél többet a dramaturgiája, na narratívája nem tudott neki kínálni, mert megmaradt egy gyerekmese szintjen, amivel nincs baj, mert láttuk a Star Wars is megmaradt, de hogy a Star Wars közben meg nem akart nagyot mondani, egy egyszerű mesély sztorit akart látványosan elmesélni.

A trón meg egy ilyen feldobott vagy reflektált fontos témákra, de közz meg gyermeteg maradt.

A trónnal kapcsolatban én amondó vagyok, hogy pont erre rávetítve, hogy kettő dolgot tudok fölhozni az egyedi koncepció és a gondolatvilág témáján belül.

A filmek azért volt egy elég merész filozófiai kérdése.

Mi történik az emberrel, ha bekerül a gépezetbe és szembe találja magát a saját teremtményével?

És itt nem egy assimovi skifiről beszélünk, nem egy nem egy alapítványról, vagy nem egy olyan ról, mint a Terminátor, >> vagy szárnyas fejvadász, >> vagy szárnyas fejvadász, tehát nem arról beszélünk, hogy gépek lázadnak föl, vagy éppenséggel kozmosz együttások monduk azért fellázad a gép, mert pont van a cég által létrehozott védel a robot, tehát itt nem kifejezetten a roboton van a hangsúly, hanem az ember a gépben.

Hát és ez a filozófiai megközelítés adja a szépségét az egésznek, de hogy azon a mondaton kívül, hogy a digitális létezés ugye megelőzte a a Mtrixot meg bármilyt évtizedekkel, ha belegondolsz, de ezen kívül a gondolaton kívül nem foglalkozott semmivel hát ami a digitális létezésen kívül lenne, mint robotlázadás probléma vagy bármi ilyesmi.

És nem is kellett volna, csak ezt az egy filozófiai kérdést nem volt képes megugrani a saját maga szintjén sem.

És nem a színészi felhozattal volt a baj, mert ott volt Jeff Bridges, Michael Dudikov, ez a boxner vagy mi a neve?

A T >> Bruce Boxlighter, Ted White, David Warner, Cindy Morgan, tehát hogy korának meghatározó színészgárdájával tudott odaállni, de mégsem tudott a film filozófiája mit kezdeni a kor problémáján túl.

Hát, mert és végül ez lett a veszte is, mert hiába lett az, hogy látványilag úristen, a 82-ben jó manapság már visszanéz ezek megosolyagtató dolgok, de akkor ott 82-ben elállt az emberek lélegzete, hogy úr atyaisten, tehát hogy erre vagyunk képesek jelenleg a számítógépekkel. viszont bevételeg hatalmasan zakózott, plusz kritikailag is, mert azt mondták, hogy egy üres, semmiről nem szóló film, ami >> nincs benne narratív, >> nincs, hanem ugyanazokat a paneleket mondja fel, amiket már ezzerszer láttunk, és magával ezzel az, hogy úristen, technológiailag mekkora mér mérhőfő fő, ezen kívül nem tud ezzel mit kezdeni a film, mert >> lássuk be egyébként, hogy pontosan abban a korban ban készült el, amikor a film látványra és ötletre épít.

Igen, >> de nincsen viszont benne ugye ez a narratív dinamika és maga történetmesélés már akkoriban is egy olyan kicsit nehézkes volt, és pontosan abban a korban, amikor még az emberek szerették a dinamikát a narratívában, ér tehát érdekelte őket a kommunikáció, a cselekmény, a felgöngyölített szálak, akkor akart meghozni egy blockbustert. megelőzte a korát ebből a szempontból, mer >> hát de már előtte is voltak blockbusterek, amikor a Star Wars blockbuster cápa és az a blockbustert itt most úgy vett, hogy ilyen Marvel Avengers, amikor berobban, de ha meg belegondolsz, ez nem az a korszak és nem az a kategória. >> Hát de még a Marvel neek a filmjeiből és meg az első három fát is nézzük, még volt koherens történet vagy dramaturgia itt hiányzik.

Ez egy üres volt, tehát hogy ha >> ez látványfilm akartam lenni.

Hát igen, csak hogy igen, tehát hogy abba az időszakba kevés volt ahhoz, hogy csak látvány merthogy kellett volna tehát, hogy még még azt se tudtam megugrani, hogy így egy ilyen élvezhető legyen, mert például én most újra néztem, tehát az első 1egyharmadában nem értem az expozíciót, tehát hogy nem értem miről van szó, ki kivel mi hogy >> ugyan ugyanaz a baj az összes trfilmben, ami az elsőben nagyon jól előjött, és ez a másik hatalmas negatívum Amit fölírtam, a korlátozott karakterábrázolás. >> Hát igen. >> Beletettek jó pár karaktert egyébként.

Tehát nem arról van szó, hogy egy darab ember van, a többi pedig egy ilyen dadogó CGI műrobot a háttérben.

Viszont Kevin FNn, a főhős, a mindenek atjának tekinthető személy, aki körül forognia kéne az egésznek.

Egy tök jó ötlet, nagyon jó karakter.

Alapvetően ő személy szerint dinamikus a világon kívül, de a világ nem dinamikus.

Viszont nincsen érzelmi rétege a karakternek abban az időben, amikor a filmekben valamelyest még volt igény arra, hogy legyen érzelem a karakterben.

Na, ebből >> de hát nem lehet velük.

Tehát, hogy igen, tehát nem tudsz hozzájuk kötődni, mert annyira egydimziósak a nem háromdmenziósak a virtuális, egy dimenziósak a karakterek, annyira nincs semmi olyan motiváció vagy bármi, amivel tudsz azonosul nézőkötődni.

Így, hogy így elveszted az érdeklődésedet és ugye 82-ben annyit tudtál, hogy igen, akkor a látvány, de hogy egy ez ahogy te mondtad, akkor ez kevés volt, mert hogy halálos irba című film még az elején el tudta vinni a látvánál azt, hogy ugye hát egy szobény szintén mozogtak igen windzeléknek a [nevetés] >> színészi játékai, de hogy igen, itt ez kevés volt, mert ugye a Star Wars is egy rémetszelű sztorival, rémetszerű karakterábrázolá. ása volt.

Viszont a látvány mellett azért érthető, szerethető motivációik voltak a karaktereknek, mert ezeket a sztenderd mesehős figuráknak jól hozták a sematikus ábrázolását, amivel tudtál menni itt a trónnál.

Nincs, hogy hiába van az, hogy a Kevin Fly mondod, ő a főszereplő, akit a gonosz cég k semmizet, és ez ellen akar küzdeni, egyszerűen annyira nincs tétje az egésznek. annyira nem tudsz vele menni, mert valószínűleg az is, hogy a színész állt egy ilyen háttér előtt, vagy valami, amit majd utána mögé raktak, vagy bármilyen virtuást, nem tudta magát beleélni ebbe az egész, és ez látszik rajta, és mivel ő is ilyen elidegenedve játszik a térbe, színész is elidegenedik a filmnek, a narratív ez a ez a legú, hogy hogyha belegondolsz egy végtelenül egyszerű és kezdetleges CGr-ről beszélünk >> tényleg most egy valószínűleg három éves cerkóf majon megcsinálja, ha megmutatom neki a paintet.

Az a baj, tudod, hogy most leülünk megnézni ezt a filmet 2025-ben, és azt tudjuk mondani, hogy nem nem azért ülünk le megnézni, mert mert élvezet meg kultfilm, hanem azért igen, mert tiszteljük.

Tehát ezt ezt a szót akartam kiemelni, hogy ez a film ez nem jó.

De viszont ha belegondolunk abba, hogy abban az időben ez mennyire nem lett értékelve, mennyire alul lett egyáltalán instruálva az egész, mégis, mégis azt tudjuk mondani, hogy tisztelhetjük ezt a filmet azért, amit hozott és azért, amit a filmiparba beletett. >>…

Említett entitások

Témák

  • tron
  • szárnyas fejvadász
  • sci-fi filmek
  • filmtechnika

Szervezetek, cégek

Hallgasd meg

Gyakori kérdések erről az epizódról: „KÜLÖNKIADÁS: TRON FILMEK - A szegény ember Szárnyas Fejvadászai | Podcast”

Miről szól ez az epizód: „KÜLÖNKIADÁS: TRON FILMEK - A szegény ember Szárnyas Fejvadászai | Podcast”?

Ebben a Mozigrund Podcast különkiadásában Faun és Áron a Tron filmeket vitatják meg, különös tekintettel arra, hogy a Disney milyen próbálkozásokat tett a Blade Runnerhez hasonló film létrehozására. A beszélgetés kitér a film technikai újításaira az 1980-as években, az akkori… Az epizód a Mozigrund Podcast című magyar podcast egyik adása, megjelenés: 2025. 10. 27..

Milyen témákat érint ez az epizód: „KÜLÖNKIADÁS: TRON FILMEK - A szegény ember Szárnyas Fejvadászai | Podcast”?

Fő témái: tron, szárnyas fejvadász, sci-fi filmek, filmtechnika.

Mikor jelent meg és milyen hosszú ez az epizód: „KÜLÖNKIADÁS: TRON FILMEK - A szegény ember Szárnyas Fejvadászai | Podcast”?

Megjelenés: 2025. 10. 27.. Hossz: 1 óra 17 perc. Az epizód a Podiverzumon hallgatható meg: https://podiverzum.hu/podcast/mozigrund-podcast/kulonkiadas-tron-filmek-a-szegeny-ember-szarnyas-fejvadaszai-podcast-109becff

Több epizód a Mozigrund Podcast-ből

Hasonló epizódok más magyar podcastokból