Mozigrund Podcast

TÖBBESÉLYES SZERELEM - Anti-romkom a jelenünkről | Podcast

· PT21M16S

Összefoglaló

A Mozigrund podcast legújabb adásában a többesélyes szerelem című filmet elemzik. A film Celine Song rendező, az "Előző életek" alkotójának új romantikus drámája, amely három különböző társadalmi osztályba tartozó szereplő szerelmi életét mutatja be. A műsorban a film szatirikus…

Röviden

Műsor
Mozigrund Podcast
Megjelenés
2025. 09. 19.
Hossz
21 perc
Szereplők, említett nevek
Celine Song
Témák
filmkritika, többesélyes szerelem, romantikus dráma, mozi
Átirat
Az epizód beszélt szövege alapján indexelve

Ebben az epizódban

De ugye magának a sztorinak a pikantériája, és így jön be a társadalmi aspektus, hogy ugye ő egy kerítőhölgy. >> Igen.

Tehát, hogy ez a >> tehát ő randikat szervez gazdag embereknek.

Ugye ez is egy fontos adalék egyébként, hogy a három főszereplőn keresztül három társadalmi osztályt is látunk ebben a filmben. >> Ez az alapfelállás, ami minden romkomba meg ezekben van.

És amikor így csomagolja ezt szellény szong, akkor döbben szá.

Ez egy szatérikus társalomkritika a mai világunknak a randizásáról és kapcsolatairól. >> Mozigrund podcast. >> I drink your milkshake. >> Elemzünk, nem ítélkezünk. >> És most felvesszük megint.

Üdvözlünk minden kedves hallgatót és nézőt a a Mozig Grunnak a második újévi adásában, amelyben most a romantikus filmek világába fogunk >> látszólag >> igen látszólag elmerülni.

Egészen pontosan Celine Songnak a legújabb filmje a angolul materialist, de magyarul a több esélyes szerelem.

Celin Song rendező rendezésében láthattuk ezt a filmet.

Az előző életek rendezője. >> Igen.

Aki nem tudná, ő egy délkorjai rendező ugye? >> Igen, így van. >> Igen.

És az előző film is egy korjai. >> Az erőteljesen szólt erről.

Igen, igen. >> Ez is egy A24-es projektje volt. >> Viszont itt már nem az A24 egyedül volt a forgalmazó meg a támogatója, hanem itt egy nagyobb nagy stúdió is beszállt ebbe a projektbe.

Ez pedig a Sony, hát amiről szerintem ér érződött.

Igen, >> érződött vég a film végén, hogy itt egy nagy stúdió van a háttérben mellette.

Na de Márk, neked hogy tetszett ez a film? >> Nekem összességében tetszett.

Meglepő volt egyébként, hogy mennyire lehúzták a kritikák ezt a filmet ahhoz képest, hogy az első ötöt meg mennyire pajzsukra emelték a kritik. >> Én nem lepődtem meg ezem látvánom a filmet, >> mert hogy egy nagyon hasonló szerelmi háromszögről szól ez a film is, mint az előző életek.

Annyi, hogy nyilván az jobban bemutat egyfajta kulturális különbözőségeken alapuló társadalmi kontextust.

Ez pedig inkább egy egy-egy felszínesebb film.

Azért azt szerintem kijelenthetjük.

Az előző játék az inkább egy dráma.

Ez inkább romantikus hát végjáték szatíra irányába vonul. >> Satí. >> Igen.

De összességében szerintem ez is egy rohadt jó film volt. >> Egyetértek.

Tehát én nekem van egy meggyőződésem arról, hogy szerintem ugye az előző életeknél azért is voltak egy azt szerintem sokkal személyesebb filmje volt, meg szerzői filmje a szelinognak.

Szerintem a személyes tapasztalokat alapján íródott, ha jól tudom.

És hát azért ott az is benne, hogy az sokkal jobban meg volt írva a forgatókony mondtad, ez felszínes, de itt szerintem minden tudatosan volt felszínes, hanem ahogy mondtad helyesen, egy szatíra, tehát hogy ugye romantikus végjátéknak van ez aposztrofálva, de sokkal jobban élene rá az a szó, hogy antiromantikus film, mert ugye selline Song fogott egy ilyen nagyon tipikus romantikus végjátékra Scroobbra jellemző, mint a filadelfiai történet is kezdte még annak idején hogy alapfelállás, hogy van egy szerelmi háromszög, főszereplő, nő, két férfi között pattog, és valójában ellentétek vannak.

Tehát, hogy valamiben az egyik férfiben ezt találja, meg a másik férfiben az, de egyébként mindegyikkel van az, hogy nem klapp valami, és akkor így megy ez, hogy akkor vajon a film végére melyik férfit fogja választani egyetem választ, ugye?

De ugye magának a sztorinak a pikantériája, és így jön be a társadalmi aspektus, hogy ugye ő egy kerítőhölgy. >> Igen.

Tehát, hogy ez a >> tehát ő randikat szervez gazdag embereknek.

Ugye ez is egy fontos adalék egyébként, hogy a három főszereplőn keresztül három társadalmi osztályt is látunk ebben a filmben.

Ugye úgy néz ki, hogy a a Dakota Johnson karakter ő a kvázi középosztály >> középosztály.

Chris az az alsó társad, >> az az alsó társadalmi réteg, a Pedro Pascal pedig abszolút az elitnek a része.

És akkor itt van az, hogy amit mondtam, hogy ez az alapfelállás, ami minden romkomba meg ezekben van.

És amikor így csomagolja ezt szellényszög, akkor döbben szá.

Ez egy szatirikus társalomkritika a mai világunknak a randizásáról és kapcsolatairól.

Ö mindezt úgy kezem, hogy valószínűleg tudatosan szerintem szembent a romkomokra jellemző dolgok, és tudatosan tette azt, hogy felszínes az összes karakter meg kapcsolat meg minden, mert valódi fókusz nem ezeken van, hanem az, hogy amúgy ezáltal is bemutat, mennyire felszínes a világunk, anyagias és egy alapvetően alapvetően ugyanúgy, tehát ahogy a fogyasztói társadalom elfogyasztja a saját maga a fogyasztói javait, úgy fogyasztjuk el egymásnak a személyiségét azenje a filmek és tényleg mindenki egytől egyig elképesztően felszínes.

Szóval nem csak a főbb karakterek, de a mellék karakterek is.

Két nagyon vicces betét van a filmben, amikor a Lucy, ugye ő a főszereplők, a Dakota Johnson, ő leül a pasikkal is egyszer egy ilyen állapotfelmérésre vagy igényfelmérésre, hogy ők mit szeretnének az adott nőben látni, akit akivel randiznak.

És aztán leül pár jelenettel később a nőkkel is, hogy ők viszont a pasikban mit szeretnének látni.

És hát itt azért a klasszikus emberi értékek azok nem nem kerülnek előtérbe azért ezeknél a felsorolásoknál. megy megy ez, hogy jaj, fontos a belső meg a lélek meg ilyesmi, de azért valljuk be, hogy amikor azért az ember pártválasz vagy valami, azért van egy, hogy is mondjam? >> Optikai >> optikai valami, tehát hogy lehet valakinek nagyon megnyerő személyisége meg minden, de hogy most az a optikai érzés nem jön a másik féltől, akkor megette a fene, mert nincs meg az a szexuális vágys se.

Akkor is azért ez a film er eléggé rámegy erre, hogy ugye jaj a belső de közel mindegyiknél mind a férfiaknál nőknél, de főképp a nőknél legjön ez a magasság témája, hogy azért legyen a férfi magas és valljuk benz személyes tapasztal mondom vannak női ismerőseim azért ott is néha amikor mondják, hogy nehéz manapság megfelelő párt találni, azért kritérium az, hogy vagy magasabb legyen náluk, vagy legalább egy kicsit egy szintben legyenek, mert az milyen ciki, hogyha férfi alacsonyabb nálat.

Hát ez ez nagyon ez egy visszatérő poén, meg hogy az anyagiak dolog, hogy mennyi a fizetése, meg ugye a haja van a fér. >> Igen, igen.

Ez ez a szentháromsága a párkeresésnek.

De hát ugye a férfiaknál meg ugye van az a idősebb férfiaknál ez, hogy jaj a fiatal lányokat nem szeretem, mert nem eléggé érettek hozzám, de azért 27 alá nem. >> Igen.

Tehát a három évbe hátha találunk olyat.

Igen, ezt ezt kiválóan bemutatja egyébként, de ugyanakkor nem szabad szerintem eltagadni ennek a filmnek a abszolút hiányosságait is, merthogy vannak vagy hát hiányosság ez most vagy inkább csak tényleg egy felsőbb akarat, vagy egy egy stúdió nyomás hatására kialakult állapot.

Ugye ez a vége a filmnek. >> Igen.

Igen. >> Kis kontextus az egész.

Ez ugye úgy épült fel, amit az előbb is mondtál, ez a vergődés, hogy Dakota a főszereplő, Dakota Johnson, ő először a Pedro Pascallal szűri össze a levet.

Viszont neki a korábbi pasija a múltjából az a Chris Silvens által játszott karakter, aki pedig hát tényleg egy ilyen losert játszik, >> loser, tehát szegény, nincs pénze, egy ilyen >> vanab színész, és semerre nem tart az élet gyakorlatilag. >> Igen, de érzelmileg nagyon jól kiegészíti.

Dakota Johnsonnak a karakterét.

Míg a Pedro Pascal ugye az anyagi biztonságot meg ugye az elithez való tartozást, azt amire egy nő vágyik vagy hát hercegnőnek érezheti. >> Igen.

Kicsit ilyen izé, mint a mint a a Jane Austinnak a büszkeséges balítéletnek ilyen furcsa parafrázisa, amikor a Miss vagy a a >> Colin >> Colin first Igen. mutatja a birtokát és akkor ott ott igen megmutatja kiteszi azt a bizonyos kitennivalót az asztalra >> és nagyjából ugyanez történik csak aztán azzal a különbséggel hogy végül is a dakota Johnson a a szívére hallgat >> igen mert hogy a Pedro Pascal nincs meg az érzelmi kapcsolat tehát hogy hiába van az hogy megvan köztük az hogy ez a ugyanazokkora a helyek szeknek elmogora Jones elmondja azt hogy a Chris Stevensel azért mentek szél mert hiába volt meg az érzelmi kapocs ugye ő arra várjuk az öt éves évfordulója őket egy nagyon pucos helyen tudják >> meg megtartni az esküvő nagyon nagy legyen, járják be a világot, akkor ő azon járja az esze, hogy úristen csórók vagyunk, hogy tudunk elmenni, hogy tudunk drága, mert ő ugye az elitre erre a pucos dologra vágyák, és hogy Pedro Pascal megadja ezt neki, nagyon jó, de végül rájön arra, hogy érzelmileg meg nagyon egy sík >> sivár.

Igen, >> polot intellektuálisban ott vannak egyébként, mert ugye például amikor elkezdek randizni, akkor a Pedróról kiderül az, hogy majdnem ugyanolyan világlátásuk meg így az intellektuá >> Lis, ami egyébként Chris Stevens is meg az intellektuális háttér.

Viszont ugye előjön az, hogy valószínűleg azért is jobb nem csak a szívére meg az érzelme, mert ugye a Dakota Johnson karakter meg a Chris Stevensnek a karaktere az ugyanabból a társadalmi közegből meg szülői háttérből jön.

Tehát, hogy ugye >> veszekedő szülők, elvált szülők, >> hát ez is van valahogy ezre is utolás a film elején, hogy hogy bőzavazó, szar család, izé szegényszülők satöbbi, satöbbi.

Tehát ez a ezek az ilyen, hogy mondjam, a fogyasztói preferenciák, ezek már kettőjük viszonyából is meg. hogy ugye egyébként, hogy a Dakota egyébként azt mondja, hogy nagy számok törvénye van, tehát hogy a hasonló társadalmi háttérrel vagy családi háttérrel rendelkező, hasonló értékrendet valló emberek jobban egymásra állnak és jobban tudnak kapcsolatot ki, mint a teljesen különbözömök végül >> széljel fognak menni.

És amúgy ez egy nagyon kőkeményen a belemondja az ember arcába a film.

Tehát ez tényleg mint egy ilyen a matematikai egyenlet lenne, és akkor érzelem az Nuku, mert az majd utána jönni fog úgy is, ha kialakul, de ugye az benne van ennek a veszélyben, ami Dakota Johnsonnak az egyik ügyfelénél volt, hogy hiába volt megkapolva a pontok meg minden, kiderült, hogy a csávó az egy pszichopata állat, aki veri a nőket, >> lakatja meg veri őket.

Tehát, hogy ez így sokkolja, hogy dakotát, hogy ugye nem minden eset, és >> hát végül is talán ez az, ami kiábrándítja őt ebből a felfogásból. >> Igen.

Tehát, hogy amúgy ahogy a matematika egyenlet nagy számoktől vannak hiba >> Igen.

Igen. >> Határok vagy hibahatáron túl.

Ebből a szempontból az angol cím nagyon jól visszaadja szatírát, meg azokat a mondanivalókat, amatista, mert amik ugye a karakterek erről beszélnek, akkor az tényleg az, hogy materista.

Magyar cím ebből a szempontból nem sikerülne annyira több >> ez már gyakorlatilag hozzás szokottunk.

Igen, igen, de hogy Igen, és ez kiábrándítja, és akkor jön rá arra, hogy akkor a Chris Stevens lehet az ő neki, csak után itt van egy ilyen csört, ahogy a film végén elmennek ilyen esküvőkre és akkor ott ugye újra össze akarnak jönni, akkor a nem biztos, hogy ez működik, nem bíznak ebbe, de végül az lesz a filmnek a konklúziói végül belemennek abba, hogy újra összejönnek, mert a szerelem az erősebb, mint >> Igen, de az szerintem jó húzás volt. volt, és alapvetően túlnyújtottnak is hazhat az az utolsó, nem tudom, 20 perc, mert mert a vég végedményt, tehát a a a hogy mondjam, a cselekmény az nem vándorlol a B-be igazából a végén már ott az utolsó 4 óra 20 percben ott már csak löködik egymást az a karakterek viszont van egy elég jó párbeszéd szerintem kettő között, és alapvetően az egész film szerintem jellemző azt, hogy egész jó párbeszédek vannak benne. >> Igen.

Most arra érted, hogy >> hát ugye ott ott ott csókolóznak az esküvőn és utána nem az van, hogy jó, akkor holnaptól már egymás mehet kellünk, és rántottát csinál Chris Stevens a Dakot a Johnsonnak, hanem hanem az van, hogy akkor most mi van?

Most eddig teljesen más jeleket adtál, tehát eddig más volt a bajod, most akkor megint összejövünk, nem jövünk össze.

Tehát, hogy ott van egy, hogy mondj kicsit realistábbnak hatott így azért ez a lezárás, mint mintogyha tényleg egy ilyen nagyon klisés bumbele a közepébe lezárás lett volna.

E ezt tehát a amúgy ha ott vége van a filmnek, hogy megbeszélik ezt azzal zseniális párbeszéd, és akkor hát mindenki megy a saját útjára, akkor tényleg az mőző életeknél is lévő, hogy van egy zseniális zárás mondanivalóval meg ilyesmivel.

Viszont itt jön be az, hogy nem ez történik, nem lesz vége a filmnek, hanem végül egymásra találnak, és végül az lesz, amit te mondasz, hogy akkor ugye bevállalják az esküvőt is, a Dakoton ott hagyja a jó fizető munkáját, és akkor így nekivágnak az ismeretlennek meg annak, hogy akkor Isten tudja, mi lesz velük.

Lehet az utcára kerülnek, legalább együtt kerülnek az utcára.

És ez ez teljesen idegen volt a filmiromantikuszis, kőkemény társalomkritikával, tényleg realista megközelítése a pártbeszédeknél meg minden.

És akkor puff a végén a romkomokra jellemző szirupos, happy endes zárás.

És ami szerintem itt jön, amit az elején beszéltünk, most nem nem csak az A24 volt a film mögött, hanem a Sony és valószínűleg ugye a Sonyak a nyomására happy endel kellett zárulni, mert akkor a néző úgy úgy jön ki a filmről, hogy akkor nem az lesz, hogy úristen, tényleg ilyenek vagyunk a valóságban, hogy azért csak boldog lett a vége. >> Pig azért félek, hogy közelebb áll a filmnek az első fele a valósághoz, mint a második föl.

Valószínűleg, >> de egyébként igaz, amit mondasz.

Tehát a és ráadásul úgy, hogy azért a látjuk azért, mert van egy flashback jelenet, amikor látjuk a a Chris Stevens isakod a Johnsont még pár kapcsolatban >> és látjuk a tehát a Lakot a Johnson ahhoz képest, hogy a a férfi szereplők mennyire kétdimziósak, ahhoz képest ő azért egy kiterjedtebb karakter, tehát őról többet megtudunk.

És azt is látjuk, hogy ő homlok egy, tehát hogy hogy ő teljesen cinikussá vált ezáltal a a munka által, meg ezáltal a környezet által, ami amiben neki nap mint nap bizonyítania kell, megélnie kell.

És a végén ezért hat szerintem kicsit diszonáns hatásként az, hogy ő mégis beleugrik egy ilyen…

Említett entitások

Témák

Személyek

Hallgasd meg

Gyakori kérdések erről az epizódról: „TÖBBESÉLYES SZERELEM - Anti-romkom a jelenünkről | Podcast”

Miről szól ez az epizód: „TÖBBESÉLYES SZERELEM - Anti-romkom a jelenünkről | Podcast”?

A Mozigrund podcast legújabb adásában a többesélyes szerelem című filmet elemzik. A film Celine Song rendező, az "Előző életek" alkotójának új romantikus drámája, amely három különböző társadalmi osztályba tartozó szereplő szerelmi életét mutatja be. A műsorban a film szatirikus… Az epizód a Mozigrund Podcast című magyar podcast egyik adása, megjelenés: 2025. 09. 19..

Kik szerepelnek vagy kiket említenek ebben az epizódban: „TÖBBESÉLYES SZERELEM - Anti-romkom a jelenünkről | Podcast”?

Az epizódban a következő nevek szerepelnek vagy hangzanak el: Celine Song.

Milyen témákat érint ez az epizód: „TÖBBESÉLYES SZERELEM - Anti-romkom a jelenünkről | Podcast”?

Fő témái: filmkritika, többesélyes szerelem, romantikus dráma, mozi.

Mikor jelent meg és milyen hosszú ez az epizód: „TÖBBESÉLYES SZERELEM - Anti-romkom a jelenünkről | Podcast”?

Megjelenés: 2025. 09. 19.. Hossz: 21 perc. Az epizód a Podiverzumon hallgatható meg: https://podiverzum.hu/podcast/mozigrund-podcast/tobbeselyes-szerelem-anti-romkom-a-jelenunkrol-podcast-13a17aff

Több epizód a Mozigrund Podcast-ből

Hasonló epizódok más magyar podcastokból